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作曲系举办建院60周年系列学术活动:大师讲堂(一)——高为杰教授专题讲座——关于近作《山居》和《思蜀》的技法简述
2018-09-26  作曲系

本站讯(编辑 史菁 周晋任 责任编辑 梁发勇 摄影 侯浩洋)9月19日下午,作曲系邀请我国著名作曲家、中国音乐学院教授、博士生导师高为杰先生在我院图书信息楼A404举办了“关于近作《山居》和《思蜀》的技法简述”专题讲座,讲座由作曲系副主任梁发勇主持,作曲系众多师生参加了本次讲座。

高为杰教授的《山居》时创作灵感来自于王维的《山居秋暝》,山居的景物与生活,极简又丰富,使作曲家进入天人合一宁静致远的境界,因而在乐曲中尝试极简风格,只以有限的几个音的重复,用支声手法在这几个音上按一定的数控节律拉出旋律并分配给不同声部,即“数控支声作曲方法的组织结构新探索”,虽形成多声线条,但本质上是单声音乐。从结构方面,某种程度上与西洋音乐中的固定低音(Ostinato)、帕萨卡里亚(Passacaglia),与美国简约派音乐(Minimalism)的重复原则也用共同之处,但数控支声的不同之处在于其音乐材料都是从“母旋律”中引出的支声,因而是一元的,没有外加的复调、和声的材料。由于该作品的旋律和节奏都是预先设定好的,因此属于“数控作曲”的范畴。高为杰教授表示数控支声的作曲技法所创作出来的音乐样态,不一定都像《山居》这样简约单纯,也可以很复杂和多样,可以实现全然不同的音乐构思、风格和审美取向,其艺术创造的空间非常广阔。  

《思蜀》的创作技法运用了非八度循环周期与人工音阶与调性旋律的结合,但完全是作曲家凭“灵感”的率性之作,乐思在脑中自然涌现,一气呵成。乐曲的音高系统安放在作曲家自己惯用的非八度循环周期音阶中,引用35年前与两位师友俞抒先生和朱舟先生共同创作的《蜀宫夜宴》中的调性旋律元素与人工音阶的环境相配合通融。高为杰教授进一步讲到,目前作曲技法中音高体系的设定大概有六种:音阶法、序列法、音级集合法、定位和弦法、音块法及微分音法。作曲家于九十年代中叶发明了非八度周期的人工音阶的音高结构系统,对传统音阶做了“移步不换形”的变革,保留传统音阶周期循环的结构特点,但改变循环周期的音程序模值。该技术的运用使得本曲带有泛调性及多调性的表面特征,但也具有一个整体统一的“调域”系统,构成一种可以称之为“后调性”的调性结构。  

高为杰教授最后说道:没有一种作曲技法是万能的,也没有一种作曲技法是无用的,一把钥匙开一把锁,更重要的在于选择一把合适的钥匙。讲座结束后,梁发勇副主任讲话中说道:高为杰教授通过对其创作的两首截然不同作品的剖析讲解,这种“金针度人”式的讲座非常难得,希望同学们认真学习总结,提高自己的创作能力和水平。  

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